Rhode ha condotto un lungo e coerente lavoro di amplificazione dello spazio concettuale e fisico del disegno, tracciandovi una continua tensione, dalla bidimensionalità della superficie verso la volumetria del corpo, dalla fissità verso il moto, senza mai voler risolvere tali dualità, coltivandone tutta l’ambiguità, come spazio del possibile in cui tutti i linguaggi dell’arte, le loro dimensioni spazio-temporali, s’incontrano amplificandosi e senza mai annullarsi.
Rhode cita la Sinfonia diagonale di Richter e il BallettoTriadico di Schlemmer, ma va oltre le possibilità di quel dialogo tra geometria e movimento che fu del primo, e tra geometria e azione del corpo che proseguì il secondo. [...]
