{"id":12807,"date":"2023-10-24T16:48:18","date_gmt":"2023-10-24T14:48:18","guid":{"rendered":"http:\/\/fondazioneartecrt.it\/?post_type=news&#038;p=12807"},"modified":"2024-06-18T13:09:58","modified_gmt":"2024-06-18T11:09:58","slug":"dove-finiscono-le-tracce","status":"publish","type":"news","link":"https:\/\/fondazioneartecrt.it\/en\/news\/dove-finiscono-le-tracce\/","title":{"rendered":"DOVE FINISCONO LE TRACCE"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><strong><i>Dove finiscono le tracce. Opere dalla collezione della Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT <\/i><\/strong>\u00e8 la nuova mostra diffusa di Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT in dialogo con Artissima presentata ieri alla stampa e che <strong>inaugurer\u00e0 gioved\u00ec 26 ottobre.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">In occasione del trentennale della fiera, il centro della citt\u00e0 di Torino accoglier\u00e0 un progetto espositivo nato e sostenuto dal desiderio della <strong>Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT<\/strong> di valorizzare la propria collezione e affidato alla curatela di <strong>Artissima<\/strong>; un percorso itinerante in cinque luoghi del centro di Torino, una riscoperta della citt\u00e0 attraverso l\u2019esperienza di cinque opere testimoni della collezione della Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT acquisite nel corso degli ultimi vent\u2019anni e conservate come patrimonio museale dalla <strong>GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino e dal Castello di Rivoli Museo d\u2019Arte Contemporanea.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019esposizione, a cura di Artissima, racconta il rapporto tra grande storia e microstoria attraverso alcune opere iconiche degli artisti prescelti, in cui l\u2019evoluzione degli eventi che segnano il decorso dei processi storici \u00e8 accompagnata da riflessioni che declinano i sommovimenti epocali in chiave pi\u00f9 intima e imperscrutabile, dando spazio al flusso degli eventi personali, alla soggettivit\u00e0 degli artisti cos\u00ec come alla storia culturale del territorio. Ogni opera costruisce un rapporto indiziario con il suo tema di riferimento, mostrando come i rivolgimenti geopolitici, le transizioni della storia globale e la ricerca del s\u00e9 siano osservati dagli artisti mediante prospettive elusive, spingendosi sin oltre tracce ed evidenze manifeste per svelare realt\u00e0 nuove e immaginari inediti. Come suggeriva una delle maggiori voci della poesia italiana del novecento, quella di Piero Bigongiari, \u00e8 <i>dove finiscono le tracce<\/i>, <i>dove pi\u00f9 nulla si legge<\/i>, che si apre lo spazio di conoscenza dell\u2019arte e della parola poetica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Palazzo Perrone di San Martino, sede della Fondazione CRT, ospita <i>Contrazione della metafisica n.2 <\/i>(2007) dell\u2019artista italiano Francesco Gennari,<\/strong> in comodato presso GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino. Il titolo indica sin da subito la prospettiva da cui osservare la scultura in marmo bianco di Francesco Gennari: quando qualcosa si contrae la sua forma si increspa, il volume diminuisce e la densit\u00e0 aumenta. Nel pensare l\u2019opera Gennari immagina una forma scultorea che progressivamente si asciuga, concettualmente e formalmente, per rapprendersi infine nella figura di un osso animale. Lo scheletro a cui appartiene \u00e8, tuttavia, quello di una bestia immaginaria: un\u2019anatomia impossibile in cui le ossa rappresentano l\u2019elemento pi\u00f9 denso, come negli organismi reali. E poich\u00e9 l\u2019animale esiste solo nella mente dell\u2019artista, l\u2019opera funziona come indizio della presenza nel mondo del suo autore, rivelando cos\u00ec la ragione che accompagna l\u2019intera ricerca di Gennari: la volont\u00e0 di affermare s\u00e9 stesso mediante una costellazione di autoritratti.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Teatro Carignano accoglie l\u2019opera <i>City of Moscow (Map: Geodetic Bureau for the planning of the City of Moscow, 1940) <\/i>(2009) dell\u2019artista sudafricano William Kentridge<\/strong>, un arazzo in lana di mohair tessuta a mano in comodato presso GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino, originariamente parte di una commissione dalla Metropolitan Opera di New York per la regia di una nuova messa in scena dell\u2019opera per cui l\u2019artista ha dato vita a un intero corpus di opere. Dal <i>Don Chisciotte<\/i> di Cervantes l\u2019artista recupera un\u2019iconografia equestre reinterpretata in chiave antieroica: la silhouette nera del cavallo si sovrappone a una mappa di Mosca nel 1940, citt\u00e0 teatro degli sconvolgimenti della storia europea novecentesca e luogo in cui i sogni di cambiamento rivoluzionario hanno dapprima dato significato alle vite di molti, per poi crollare bruscamente dopo la salita al potere di Stalin.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Al Museo Nazionale del Risorgimento \u00e8 possibile ascoltare l\u2019installazione sonora dell\u2019artista britannica Cally Spooner, <i>Soundtrack for a Troubled Time<\/i> (2017)<\/strong>, in comodato presso il Castello di Rivoli Museo d\u2019Arte Contemporanea. Cally Spooner ha creato un\u2019opera dai toni assurdi che riflette sul movimento dei dati e delle informazioni nel 2017, in un periodo in cui l\u2019uso aggressivo e insensato del linguaggio, pur muovendosi sul piano incorporeo della parola, aveva prodotto una realt\u00e0 \u201cdegradata\u201d e pervasa da una violenza invisibile, restituendo la sensazione di essere sommersi da un\u2019atmosfera linguistica e politica deteriorata, tramite una traccia audio a due canali che diffonde nello spazio la voce di un performer che conta fino a venti in spagnolo mentre viene travolto da secchiate d\u2019acqua e, al contempo, il rumore secco dei colpi sferzati a una palla da golf attraversa l\u2019ambiente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>**Presso Palazzo Madama &#8211; Museo Civico d\u2019Arte Antica \u00e8 esposta l\u2019opera <i>Failed States <\/i>(2011) dell\u2019artista austriaco Peter Friedl<\/strong>, in comodato d\u2019uso presso il Castello di Rivoli Museo d\u2019Arte Contemporanea. Interessato all\u2019arte come strumento critico per analizzare il reale, l\u2019artista prende spunto dall\u2019FSI (<i>Fragile States Index<\/i>), il report annuale dell\u2019organizzazione statunitense no profit Fund for Peace che monitora la vulnerabilit\u00e0 dei Paesi ai conflitti e al fallimento economico, per mostrare la matrice ideologica di simili operazioni. La grande composizione esposta, realizzata da detenute ed ex-detenute del carcere Le Vallette di Torino, raccoglie 20 bandiere nazionali e, giocando in modo tagliente con il nome del report, avvicina nazioni solitamente indicate \u201cad alto rischio di fallimento\u201d con quelle considerate a rischio inferiore, aggiungendo a queste anche le bandiere di Stati non riconosciuti, e non dichiarando i parametri della propria selezione, smascherando cos\u00ec la parzialit\u00e0 e l\u2019arbitrariet\u00e0 del documento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Infine, il Teatro Regio di Torino ospita il film digitalizzato dell\u2019artista britannico Simon Starling <i>Four Thousand Seven Hundred and Twenty Five (Motion Control \/ Mollino) <\/i>(2007)<\/strong>, in comodato presso GAM \u2013 Galleria Civica d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Torino. In questo film in 35 mm i movimenti della macchina da presa percorrono da ogni angolazione possibile le forme di un\u2019iconica sedia progettata da Carlo Mollino nel 1959. L\u2019atto di osservare la sedia molliniana permette a Starling di evocare, attraverso i movimenti della cinepresa, l\u2019autore che l\u2019ha progettata. Il modo di procedere dell\u2019inquadratura richiama non soltanto l\u2019arabesco, linea emblematica delle creazioni di Mollino, ma anche i percorsi sinuosi e curvilinei degli sci e degli aeroplani, sue grandi passioni. Attraverso l\u2019occhio filmico, Starling realizza cos\u00ec una lettura interpretativa inedita e maestosa, che dall\u2019analisi formale si approssima a un atto di omaggio nei confronti del proprio oggetto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La mostra sar\u00e0 gratuita e visitabile dal pubblico a partire dal 26 ottobre fino al 12 novembre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><i>Tutte le sedi,\u00a0dal gioved\u00ec alla domenica (26-29 ottobre, 2-5 novembre, 9-12 novembre 2023),\u00a0dalle 11.00 alle 15.00* <\/i><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><i>*Teatro Regio dalle 11 alle 13<\/i><\/p>\n<p>** La sede di Palazzo Madama non \u00e8 disponibile nelle date <i>9-12 novembre 2023.<\/i><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/fondazioneartecrt.it\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/01_CS_Dove-finiscono-le-tracce.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Scarica il comunicato<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/drive.google.com\/drive\/u\/2\/folders\/1HgTKuss8k-hPPmniGHUmVpc1JMg4HsbW\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Link alla cartella stampa<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Opere dalla collezione della Fondazione per l\u2019Arte Moderna e Contemporanea CRT<\/p>\n","protected":false},"featured_media":12805,"template":"","categories":[17,21,19],"class_list":["post-12807","news","type-news","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-collection","category-contributions","category-projects"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.9 - 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